EL ESPACIO VACIO DE P BROOK PDF

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Author:Gukinos Mikagar
Country:Trinidad & Tobago
Language:English (Spanish)
Genre:Art
Published (Last):4 October 2008
Pages:199
PDF File Size:12.98 Mb
ePub File Size:15.68 Mb
ISBN:702-8-11401-654-5
Downloads:23110
Price:Free* [*Free Regsitration Required]
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Report DMCA. Home current Explore. Words: 4, Pages: Preview Full text. La palabra teatro tiene 4 acepciones: Teatro mortal, teatro sagrado, teatro tosco y teatro inmediato. A veces estos 4 juntos coexisten. El teatro no solo no consigue inspirar o instruir, sino que apenas divierte. En secreto encontramos extremadamente aburrido. Este proceso se inicia en el interior del dramaturgo, y se repite dentro del actor.

Todo trabajo tiene su propio estilo. Un teatro vivo que pretenda mantenerse aislado de algo tan trivial como es la moda no tarda en marchitarse. La trampa mortal consiste en separar las verdades eternas de las variaciones superficiales. El actor queda atado de pies y manos, confundido y devorado por condiciones que escapan a su control. A menudo el actor que avanza en su carrera, se estanca en su trabajo. Todo gran pintor necesita ejercitar sus dedos durante muchas horas diarias.

El teatro no admite piedad, no hay en pel lugar para el error o el desperdicio. Esta entrega total es una tarea sobrehumana. Este labor exige numerosos y reflexionados esfuerzos. Constantemente me preguntan si los teatros de bajo nivel deben cerrarse. Cuando digo que un teatro es mortal, no significa muerto, sino algo deprimentemente activo, y por lo tanto, capaz de cambio.

Capitulo 2: El teatro sagrado. Teatro de lo invisible hecho visible. Lo cierto es que seguimos deseando captar en nuestras artes las corrientes invisibles que gobiernan nuestras vidas. Solo Cuando un rito se pone a nuestro nivel nos sentimos calificados para intervenir. Todas las formas de arte sagrado han quedado destruidas por los valores burgueses.

Es muy posible, ya que los escritores actuales parecen incapaces de hacer entrar en conflicto, mediante palabras, ideas con la fuerza de los artistas isabelinos. Charles Marowits y yo formamos un grupo teatro de la crueldad, con el fin de investigar y aprender lo que pudiera ser un teatro sagrado. En las obras naturalistas el dramaturgo crea el dialogo de tal manera que, aun pareciendo natural, muestra lo que quiere que se vea. El teatro del absurdo no buscaba lo irreal por buscarlo. Este es el camino que nos lleva al happening.

El Happening destruye de un golpe muchas formas muertas. El happening es siempre el producto infantil de alguien e inevitablemente refleja el nivel de su inventor: si es el trabajo de un grupo, refleja los recursos internos de dicho grupo. Todas las religiones afirman que lo invisible es siempre visible. Acontecimiento, suceso, happening son palabras intercambiables. Este teatro es sagrado porque su objetivo es sagrado; ocupa un lugar claramente definido en la comunidad y responde a una necesidad que las Iglesias ya no pueden satisfacer.

Debemos aceptar que nunca podremos ver del todo, lo invisible. Si al parecer el teatro necesita un cierto elemento tosco, ha de aceptarse como parte de su abono natural. En el teatro tosco el aporreo de un cubo puede servir de llamad a para la batalla, la harina en el rostro sirve para mostrar la palidez del miedo. El arsenal es ilimitado. Brecht estaba enraizado en el cabaret. En primer lugar, provocar la risa.

La violenta necesidad de proyectar un significado puede repentinamente dar vida a una forma desenfrenada e imprevista. El teatro tosco se ocupa de las acciones humanas, y debido a que es directo y toca con los pies en tierra, debido a que admite la risa y lo licencioso, este tipo de teatro al alcance de la mano parece mejor que el sacro.

Resulta imposible seguir adelante sin hablar de Brecht. Nadie interesado seriamente por el teatro puede pasar por alto este nombre. Para Brecht el actor que vive en una comunidad que mantiene un teatro ha de estar tan comprometido en el mundo exterior como en su propio oficio. Siguiendo un orden sutil, con sentido, el resultado semejaba algo muy distinto a lo que era en realidad.

Si nos sentimos insatisfechos por la vaciedad de tanto teatro de revolucionarios y propagandistas, no hemos de dar por sentado que la necesidad de hablar del pueblo, del poder, del dinero, obedece a una moda periclitada. Antiguamente el teatro pudo comenzar como magia, hoy es todo lo contrario. Para lograrlo hemos de convencer de que no hay truco, nada oculto. Debemos abrir nuestras manos y demostrar que no escondemos nada en nuestras mangas.

Solo entonces podemos comenzar. La unicidad consiste en ofrecer algo que no puede encontrarse en la calle, en el hogar. El teatro siempre se afirma en el presente. Este es un tipo de teatro que el autor recomienda, es un teatro que conoce.

Habla de este teatro tal como lo entiende. En los ensayos es actor-tema-director. El reparto de papeles crea una nueva serie de problemas. El director aprende que el desarrollo de los ensayos es un proceso de crecimiento, observa que hay un momento adecuado para cada cosa.

Las hojas nuevas no brotan de nuevo, los relojes no retroceden. En el teatro, la pizarra se borra constantemente. Cuando se nos induce a creer en esta verdad entonces el teatro y la vida son uno. Se trata de un alto objetivo, que parece requerir un duro trabajo. Interpretar requiere mucho esfuerzo. Pero en cuanto lo consideramos como juego, deja de ser trabajo. Una obra de teatro es juego. El Cubo Del Espacio November El Espacio Existencial last month 3. El Espacio Teatral December The Brook October Circulacion En El Espacio December El Espacio Y Universo December Fibra Artificial November Salud Mental Historia December Formulario De Elasticidad last month 8.

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